Narrador homodiegético

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Conocido como narrador en primera o tercera persona, el narrador homodiegético no es necesario que sea el protagonista de la historia, pudiendo ser identificado como un personaje secundario o incluso un extra.

Según la escritora y profesora Ligia Chiappini Moraes Leite, en El enfoque narrativo (1985), la tipología de la narrativa creada por el autor estadounidense Norman Friedman, por ejemplo, tiene como objetivo plantear las principales preguntas para identificar y comprender al narrador de la historia. Así, queda en perspectiva lo que cuenta, desde qué posición, cuáles son sus canales de información, qué tan lejos coloca al lector de la historia, entre otra información.

Cómo se clasifica este tipo de narradores

En su estudio, Friedman identifica al “narrador testigo” como alguien que cuenta la historia desde dentro de la historia misma. Esto es lo que llamamos aquí el narrador homodiegético, es decir, el que tiene un enfoque interno.

Enfoque narrativo

Como se mencionó, el enfoque narrativo aquí es interno. El narrador, que en este caso es un personaje de la historia, pero no necesariamente el protagonista, por ser un personaje, acaba teniendo una visión restringida de los hechos.

Esto se debe a que solo puede narrar lo que está al alcance de su visión. Sea solo lo que ve o lo que está dentro de su campo de conciencia. Por tanto, acaba no siendo un narrador privilegiado.

Ejemplos del narrador en obras

Un ejemplo clásico de este narrador homodiegético en obras conocidas es el Dr. Watson en los cuentos de Conan Doyle en los que el personaje principal es Sherlock Holmes. En este tipo de enfoque narrativo, como se dijo anteriormente, el narrador se limita a narrar una historia que cualquier otro hipotético podría observar.

Yves Reuter, en El análisis de la narrativa (2002) establece que en este enfoque narrativo, “El narrador cuenta su propia vida retrospectivamente […] y no duda en intervenir en su narrativa para explicar o comentar su vida y la forma en que la cuenta ”.

Esto significa que, normalmente, cuando un narrador cuenta una historia con este enfoque, tiende a incluir sus propias interpretaciones.

Cuando el narrador comienza a describir estas actividades en el momento en que suceden, está haciendo lo que Ligia Chiappini describe como una perspectiva que atraviesa al personaje. Según ella, narra los hechos con su visión, fruto de notas e impresiones que tuvo en ese viaje.

En cuanto a los personajes, el narrador luego nos cuenta detalles de cómo eran y cuáles eran sus principales características. Un ejemplo es Una aventura en España (1933), de Peter Fleming (1907-1971), donde el narrador demuestra:

“José Díaz, un hombre de eficiencia que fue chofer de automóvil en Goiás y excelente cocinero y que, tras recordar su taxi abandonado, decide dejar la expedición y volver al lugar de donde había venido”.

De esta forma, el narrador de Uma Aventura no España al describir a los personajes acaba creando un dibujo completo del espacio, el tiempo y la trama, haciendo que el lector pueda situarse en la historia. Incluso si en la situación de la obra algunas características resultan negativas, aún así, existe la ventaja de hacer que el lector vea todas las visiones.

Está claro entonces que el libro de Fleming está anclado en la narrativa homodiegética, donde el narrador describe la historia con sus notas de viajero de una exploración en la región de Araguaia, en la meseta central brasileña.

La obra, que se narra tanto en primera como en tercera persona, acaba siendo un ejemplo perfecto, ya que llena al lector de posibilidades y detalles, como el espacio, el tiempo y la imaginación, además de varios otros enfoques.

El narrador describe el espacio principal de la narrativa de la obra, que es la Amazonía, como un espacio rural, pero también imaginario, con amplias posibilidades de visión, donde cada lector puede entrar.